闲暇听马连良先生唱片，不禁佩服那隽永俏皮的唱腔，更佩服那明快流利的胡琴师李慕良先生。

　　慕良先生原名孟谔，生于湖南长沙，其父李赶三原是丑角演员。爱家庭影响，孟谔从小拜董玉坤为师学老生。同时也喜爱拉琴，11岁登台演戏并操琴。在武汉与“绿牡丹”(黄玉麟)同台献艺，后来孟谔变声倒呛，师父不再教他。他受此打击并未消沉下去，而是更加努力练琴喊嗓。1928年，他在上海，买了各大流派的唱片，认真品味、消化和系统地研究，使各种唱法、拉法都烂熟于心。1935年马连良先生赴长沙演出，经介绍认识李孟谔。马先生慧眼识英才，料定孟谔将来必成大器，于是高兴地收他为学生，并将他带回北京深造。孟谔为了表示对马先生的崇敬心情，将名字改为慕良。

　　慕良到北京如鱼得水，杨小楼、梅兰芳、余叔岩、孟小冬、金少山的不少拿手戏都深深地吸引了他，同时他仍继续钻研胡琴，经常观摩孙佐臣、陈彦衡等名家的操琴。

　　后来，在马先生的建议下，他放弃先生，专攻操琴。这不仅为慕良先生找到了一条最适合发展的道路，同时也为马先生自己完成一整套表演体系，在声腔艺术上开拓新的领域，找到了一位得力的助手。

　　一次，言菊朋的琴师病了，临时需要顶替者。马连良便推荐了李慕良。“客串”三天，彩声大作。为此，言先生亲到马家延聘慕良与他合作一个时期。马先生欣然割爱，并将李介绍给徐兰沅当徒，以提高慕良的师承地位。有了名师指点，又与名人合作，慕良技艺大增。

　　19岁时，李慕良才正式与马先生合作，那时笔者几乎天天看马派戏，且不说马先生的潇洒表演，单是看着坐在一边的李慕良，就感到精神振奋。慕良仪表潇洒儒雅，身着深色长衫、白衬衣的袖口卷起两遭，满面春风，容光焕发，透出了“精、气、神”。就连胡琴弓子也是锃亮，像主人一样光彩夺目，后来方知那是涂的“上光腊”。

　　慕良先生琴艺高超，可谓“心手相印”，善于表达丰富的感情，他并不被动地托腔保调，而是有所创新。